并且在古典戏曲中显然以男子主动追求姻缘爱情的剧情为多，这是因为女子再有情意经常是等待男子的示好才会慢慢释放自己压抑许久的感情。
当然，也有少数出现的由女方主动追求爱情婚姻的情节则显得新鲜动人。
例如《金雀记》里井文鸾于灯会中主动抛掷金雀与意中人潘岳，制造二人相识而后结为夫妻的机缘。
还有《双烈记》里梁红玉于廊下巧遇韩世忠，见其为非凡之士而主动以身相许。
以及《琴心记》中的卓文君、《红拂记》里的红拂女甚至不顾社会礼教对于女子的规范，分别与司马相如及李靖演出私奔戏码。
这一类女子主动追求姻缘婚事的情节，即使多半取材于旧有历史传说故事而非新创。
但因为异于大部分戏曲多以男子主动女子被动的态度来推展婚姻情事的习惯。
同时剧中旦角人物不但展现出超越一般传统女性角色人物的积极和勇气，传递出另一种自主自由的爱情模式，同时在情节表现上亦呈现出另一番戏剧情调与趣味。
我们还可以以下列举六十种曲中关于姻缘婚事情节设计的几种类型之相关剧目:
比如婚事作为开场或其后分合离散的背景。
这有《玉簪记》《紫钗记》《玉镜台记》《玉合记》《金莲记》《四喜记》。
和《蕉帕记》《紫箫记》《白兔记》。
包括姻缘婚事制造戏剧冲突或高潮。
这有男主角拒婚，像是《琵琶记》《三元记》《幽闺记》(例外)《紫钗记》《焚香记》《香囊记》。
还有女主角拒嫁，如《妈破苍穹》……咳咳，开个玩笑，是《荆钗记》《琴心记》《鸾鎞记》《四喜记》《焚香记》《青衫记》《玉环记》。
以及悔婚，这才有《马破苍穹》咳咳……再次开个玩笑，是《明珠记》《西厢记》。
至于以姻缘婚事作为美好收场的有《鸾鎞记》《三元记》《幽闺记》《春芜记》《怀香记》《四喜记》《绣襦记》《赠书记》《锦笺记》。
而女子主动追求爱情的剧目有《琴心记》《红拂记》《金雀记》《双烈记》。
当然，就像前面说的，我们这里讨论的是六十种传奇在将情节事件作一对应收束时习惯安排运用的情节类型。
根据以上诸多关键情节单元的分析讨论，可以知道传奇戏曲在设计剧情时，运用诸多事物缘由造成的人物经历悲欢离合，遭遇磨练挫折考验，以及对于能够成就人生的各种企盼的追求，是剧作家最常用来铺展剧情的主要内涵。
戏剧中运用上任何分离、遇难或是追求姻缘功名等足以构成戏剧冲突或悬置作用的情节事件。
在造成剧情达到一个高潮点之后，必须安排一个相对之下呈现下降行动或收束成的结局，用以解决所有的情节冲突与未解悬念。
同时大家可以看到，明代传奇戏曲习惯以美善结局将事件收尾，而从这些关键情节的事件内容与发展逻辑，几乎可以推断出戏曲情节发展至终能见的结局走向。
从具体内容作分析，略可归结分类为平冤复仇、相逢团聚与功名封赏三大情节类型。
三种情节类型依据整部戏剧的情节安排发展拥有不同的搭配运用的情形，亦即三种情节类型可能独立也可能同时并列出现于一部戏剧之中而不相冲突。